结尾：小荷修练神灵成功，两人永远在一起
●四段结构
起：两人相见、相处
承：🖜小荷想陪伴月神，於是🛔开始进🐯🃚行困难修练
转：小荷对月神的冷淡态度感到失望，不知道自己的Ai情是否能成🖤功
合：确定心意，两人成为恋人，小🐯🃚荷🏗🚑修🙎练神灵成功
以上大致分析之後，可以发现几个问题：
1.结构歪斜
三幕结构的「冲突」或四段🛔结构的「承、转」，一般来说会占据较大的篇幅没错，然而本作的头和尾所占篇幅未免也太少了。这显示出本作头尾铺陈不足的问题。
这里要特别说明的是，提到这点倒不是要求凤鸟非得要按照什麽h金b例去编排，我向来都认为，只要作品好看、让人🇸🝔喜Ai，就算与写作🈖理论不合也没有关系。但是本作有许多地方有待改进，透过具T的检视，发觉在结构方面有歪斜的问题，假如有打算修稿，或许留意一下结构设计这部分也能帮助改善，但如果凤鸟觉得去思考结构反而会让自己下笔僵y、难以写作，那麽不去理会亦可。这个道理可适用於整篇评文
2.推进力不足
以三幕结构来说，从「开头」段进入「冲突」段的关键是小荷的心意。小荷身为人类，为什🗇麽会对只认识了一天的月神发下豪语要成为神灵陪伴她？这份心意要足够强烈──或者说，要具有足以说服读者相信──才能顺畅的进入「冲突」段。换个说法就是，当我身为读者无法接受小荷的这个决定，那麽她接下来的修练，只会让我觉得莫名其妙、无认同感。
「冲突」段虽然是三幕结构的第二段，但是其实还能在其中建立小结构来处理这一段的剧情，本作的「冲突」段冗杂，毫无结构可言，事实上这也🙫是个大问题，不过在此恕我略过不谈。
接着，关於从「冲突」段进入「🞇💂结尾」段，同样要放入足以让人接受的理由，才能将故事收束推进至尾声。而这部分的关键，其一是小荷的Ai情获得回应，其二是小荷的神灵修练状况。前者没什麽解释，月神就是突然发觉自己喜欢小荷；後者还算是有交代尽管以我标准来说实在太过顺利。
以上是用三幕结构大致说明🛔，主要谈段与段之间的推进力，但是🚸本🙓作整T的剧情线其实都有推进力不足的问题。
※注意：这是用我猜测出的剧情主轴，再以我的想法去区分而出的结构，并不一定符🛟合凤鸟的构想。解🙈读作品的结构不是一件易事，不敢保证我是正确🎞💋的，此处谈论的想法仅作为概念上的参考。
※注意：我认为对创作者来说，设计结构是很重要却也很耗心力的一项工作。有人习惯先写大纲，也有人不写大纲，「大纲派」可以在写完大纲後就进行结构检视，「不大纲派」则是在完🕑🈸成初稿後去检视结构并依情况修改。稳固的结构是让作品好看的重点之一。
三主线与支线
假如剧情主轴是「小荷与月神的Ai情」，显而易见🗧🞃👞的，本作有许多剧情与主轴并不相关。
为了让内容更加丰富，或是为了达到烘托主线的效果，当然能有其他旁支剧情的描写，然而主线一定b支线来得重要，所占份量也一定b较多，无论是怎样的支线，必定有与主线相牵连的关系，换言之🚥🕝，可以说支线依旧是为了主线而存在。
本作的剧情涣散，主轴不清，而其中特别占🀞据篇幅的就🕨是☵🃮🛎「少年时期」和「温泉篇」。