在鉴定上，可将对元青花、单色釉的鉴定方法运用到元釉里红上来。当然，这毕竟是两个不同的品种，因此也只能作为参考，不能完全生搬硬套。
就像。以两者的胎骨来说，元青花的就要比元釉里红的要来的精细一些。而此只釉里红罐的胎骨，却和元青花的胎骨一致，这不得不让楚琛产生怀疑，不过光是以此肯定不能完全确认这是件赝品，只是真品的可能性却降低了不少。
不过除了这点之外，其它到没什么问题，像此罐底部呈现内凹圈足状，足底宽厚，挖浅足。足底砂胎的细小砂眼以及黑糊麻点清晰可见，并有旋痕纹，呈火石红及赭红色，这些都是元代釉里红真品的特征。
看完了胎再看釉，只见此器的釉色乳浊，白中泛青，积釉处呈青色，有玉质感。釉里红呈色均匀，看起来呈色暗红色，白线条边缘有晕散的红斑块，这主要是在烧成时还原不充分和铜在高温下发挥所致，也是元代釉里红产品的不足之处。
另外，釉里红中还可以看到为数不多的褐黑斑点，还有一些明显的飞红现象。
飞红是由于铜在高温下容易挥发，而且在釉中容易扩散，稍一不注意，就会产生烧飞，虽然当时元代已经攻克了这个难关，不过飞红这种现象还是不太容易避免。其中釉里红线绘多见飞红现象，而釉里红拔白和釉里红涂绘少见飞红现象。
虽然釉里红拔白也可能出现飞红现象，不过像此罐这样明显，多少还是有些耐人寻味。
另外，楚琛还在釉层中看到针眼、粘渣和毛边，这到是和元釉里红的特征基本一致。而后他拿出放大镜，观察着釉层里面的汽泡。
一般古瓷器釉内都会蕴藏着气泡，这是因为胎体和釉中及空间气体在高温烧制过程中，受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局，都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同，呈现出不同的大小气泡及排列状态。
我国的古瓷器专家，对各个时期的釉中气泡都着精彩的描述，像之前提及的“聚沫攒珠”、“寥若星辰”等等，都是他们经过细心观察而得出的结论。
万物有形成，当然会有消亡，而这种釉中气泡也不例外，这种情况，在古陶瓷界有个专门的术语，叫做“死亡气泡”。
釉中“死亡气泡”指的是瓷器随着时间的久远，在大自然的催化下，釉中气泡自行消亡的一种变化现象，所谓死亡气泡即是气泡自行破裂，留下气泡圆点痕迹，又随着时间延长，在破裂气泡的痕迹中呈现黑色斑点。
瓷器存世的时间越长，死亡气泡就越多。当然，气泡的死亡与胎釉的技术制作有很大的关系，好的窑口，釉层肥厚，对气泡起着较强的保护作用。
但是，气泡的死亡是大自然一种不可抗拒的演变规律，因此，无论釉层有多么肥厚，到了一定的年限，其中总会有“死亡气泡”产生。
根据元代釉里红瓷器鉴定专家长时间的研究结果表明，凡是在清后期，民国和现代瓷器都不存在死亡气泡，这是一个非常宝贵的经验。
在30倍的放大镜下，楚琛看到了釉内有小部分的“死亡气泡”，破裂的气泡中呈黑褐色。而这正是元釉里红的典型特征。
看到这里，楚琛轻轻的皱了皱眉头，如果以“死亡气泡”来判断，此罐应该是件真品，但刚才那两处地方是怎么回事？这让他一时间有些摸不着头脑。
过了半响，楚琛暗自摇了摇头，虽然说现在还没有发现对“死亡气泡”这种现象仿制成功过，不过万事没有绝对，有道是高手都在民间，谁也不能对此百分之百确定这一点一定就仿制不出来。
当然，也许是之前怀疑的胎骨和飞红，也是偶然的特例也说不定。
元釉里红和元青花一样，瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，因此器腹与器底往往留有明显的胎接痕。
这只釉里红罐确实有明显接胎痕，而且楚琛用手一摸，可以明显摸到到内壁凸起约1、2毫米不等、粗细大小不规则的胎接痕，并且有圆润细腻的质感。