看到🍘🈛不少👣读者讨论这本的第一人称问题，想想还是跟大家解释一下吧～
首先，为什么用第一人称？
因为第一👣人称是推理最惯🕜用的一种视角表达🗶形式。
侦探推理，尤其是🍢本格推理，是一种特殊的类型，它的主要看点就是设🖂谜和解谜。
一般来说，作者和读者都🕜会从一个解谜者的身份切入过程，通过一层层发现线索，抽丝剥茧，甚至先于侦探发现真相来获得阅读快感。
从这个角度来说，第一人称引带读者进入侦探🚡角色☎♼🍭，是⚼🖫最为方便，最为真实的。
大家可能玩过🄔剧本杀。在游戏里，每个人拿到的剧本基本都是以“我”开始的，而且🝻你不会知晓其他角色的剧本——如果都知道所有信息的话，这游戏就没法玩了。
因此，如果要在一部推理里开全视角，那是一件特别焚琴煮鹤的事情，说毁🏘🚓了这部也不为过。
所以，大家若翻翻古今中外的推理家的代表作品，就会发现通常🅩他们选用人称视角时，大部分是第一人称，或者是强化的第三人称跟随形式（宛如第一人称）的视角介入故事的。
从推理鼻祖埃德加·爱伦·坡，到柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》，再到新本格的岛田庄司、绫辻行人，再到近年的麻耶雄嵩、西泽保彦等本格作家，他们的代表作大多都是第一人称，或者是紧跟侦探的第三人💇称视角（比如横沟正史的金🔭🃴田一耕助系列）。
其次，全视角的推理有没有？
有。
但全视角的推理，基本上到头来都是叙述性诡🚡计。
我之前也写过全视角🏭🝒，从五、六个人物的👌行动线去讲述⚼🖫故事，最后也落笔在叙述性诡计上。
但问题是，对🄔《十恶临城》这种预计百万字以上的长篇，开叙述性诡计是件特别麻烦，而且读者最终观感会很不好的事，会让人产生一种看了一百多万字，敢情作者你玩我的赶脚。
那有没有长篇叙诡呢？
有。比如折原一的“倒错”系列——但不幸的是🁨🈒，这个系列也基本是第一人称为主……
第三，《十恶临城》并非是一🖤部完全第一人称视角的。
传🝎统推理有一个特别重大的缺陷，那就是一切依赖于侦探，无论是案情发生，🖟📸🟤破案过程和最后解析都从侦探一人写起。
作为一个常年写推理🏭🝒的作者，我深🈒♗🈡知这个局限。所以，在这部中，我把故📅事设定成了一个半过去式的时间线。
在里，除了主线和主要案情之外，对案件中的嫌疑人、受害者、凶手、真相解答，乃至其他侦探所面临📦🝊的情况，基🜍🀺🁺本上都是从第三人称讲述，既尽力克服第一人称的视角局限，又不伤害案件原有的解谜过程。