于是简单的井字木椁，很快就被更具塑造性和开放性的宅第式墓室取代了。
说白了，古人视死如生，到了下边也得讲究个排场。
你木椁搞的再牛批，它也是个埋在土里的木头盒子；墓砖搭建就不一样了，那是正儿八经的负一层独栋别墅！
另外木头怕火，很容易被一把火烧光，砖块则相反，越烧越瓷实！
所以啊，还得是咱中国的老祖宗严选……
而至于此处为何会出现古老的井字木椁，当时冯抄手的说法是，墓主人，也就是壁画上那个新娘毕竟是来自边疆的少数民族，保留一些古老的风俗习惯，是比较正常的。
就比如部分高海拔地区，至今为止，也还保留着天葬的习俗。
我当时还没领会到上边说的那套关于井椁起源的见解，就感觉他说的靠谱。
如今想想，或许有这方面的原因，但不多，更主要的应该是甬道限制。
一米宽不到两米高的狭长甬道，棺椁这东西又不能自动变大变小，搞太大根本进不来。
除了巨型井椁，中室里还有一套明黄色琉璃五供、一组石雕的宝座桌案、一口彩瓷长明灯大缸、数百尊造型各异的彩绘陶俑。
最关键的，两侧靠墙位置，还有整整十口大小不一的戗金漆木头箱子！
盗墓贼，都是贪财的，至少我那时是。
所以当看到这么多的随葬品之后，什么提防、警惕、芥蒂、怨恨，全都被忘到了脑后。
尤其是看到大瓷缸时，我当场就是一惊！
难道说……是成化斗彩瓷？
古玩行里有句话，叫作“成化无大器”。
一是因为成化皇帝朱见深性格温和，审美婉约，所以当时斗彩瓷的主流就是小件器，造型多为罐、瓶、碗、盒、盘、碟、杯等；二是大件不易保存，成化至今四五百年了，王朝都换了好几代，大件瓷器想保存下来，几乎是不可能的。
因此现存的精品成华斗彩瓷，基本都是小件儿，如鸡缸杯、高士杯、天字罐、三秋杯等等。
但现存没有，不代表历史上没有。
这座大墓干到现在，以山为陵、塞石、井字木椁，什么不该出现的都出现了，所以出一只大件斗彩瓷也没什么不可能的！